目录唐代仕女画中的女性意识研究.1一、基于唐代仕女图的女性意识萌发背景的分析…2(一)唐代女性社会地位的提高.31.“着男装”的女性追求一一基于对《虢国夫人游春图》的分析32.接受教育方面一一基于对《宫乐图》、《捣练图》等的分析.4(二)唐代特殊的外交举措与文化政策…81.汉胡文化融合一一基于对《观鸟捕蝉图》的分析…82.审美文化的推陈出新一一基于对《胡服美人图》的分析…11二、不同性别画家的仕女画中的女性意识对比..12(二)女性视角下的女性形象..17三、基于技法与内容的唐代仕女画中的女性意识分析…19一)唐代仕女画的绘画技法.2021二)唐代仕女画的取材内容22四、总结…唐代仕女画中的女性意识研究摘要：本文主要围绕唐代仕女画的艺术作品及创作背景来析解唐代时期女性意识的萌发与体现，文章对唐代仕女画进行简单梳理，结合其图像资料以及查询到的历史文献，进行女性意识在唐代仕女画中的体现研究。第一部分概述唐代文化下的历史，并结合画作阐述唐代女性意识萌发的背景。第二部分将男女性画家的仕女画做简单对比，从中国古代封建社会的男性视角与女性视角两方面分析作品中的女性意识。第三部分主要阐述女性意识对唐代仕女画的技法题材方面的影响，并最后对唐代仕女画的艺术价值和其中的女性思想进行简要阐述总结。关键词：女性意识唐代仕女画男性视角“女性意识(Feminine consciousness)”这一词，来自于西方的女性批评范畴的概念，于20世纪80年代引入国内。法国存在主义女作家西蒙·德·波伏娃在她的著作《第二性》中关于女性所做的结论，对女性意识这一概念有着巨大的影响，把女性作为屈从的一方来讨论，认为“一个人之为女人，与其说是‘天生’的，不如说是‘形成’的。没有任何生理上、心理上或经济上的定命能决断女人在社会中的地位，而是由整个人类文明所决定的，在发展中，它产生了这居于于男性与无性者中间的所谓‘女性'。”女性意识是女性自我醒悟的产物，是人对女性传统定义的排斥反抗和质疑，同时也是对女性生西蒙德-波伏娃《第二性一一女人》，湖南文艺出版社，1988年版，第23页。存状态等多方面投入的关注，其主要表现在对女性心理情感的审视和对女性生命体验的表达。女性意识的形成和发展是一个不断变化和丰富的过程，也就是说，女性对自己在客观世界中的性别定位有了更清晰的认识，对自己在作为社会主体过程中的作用和价值有了自我意识。仕女画，一作“士女画”，是中国古代女性绘画题材的统称，以古代女子的风貌特征为题材，是中国人物画中最具代表性的题材之一，它从起源、形成专门门类，到不断发展成一定规模，经历了两千多年的演变，表现的范围也得到了扩大。其表现范围已经从最初的所谓贤惠的妇女、贵族的女性、仙女等扩大到了所有阶层、身份和处境的妇女。艺术是建立在每个时代经济基础和政治上层建筑之上的，而仕女画艺术也跨越了多个时代，经过长时间的发展，由于不同时代的政策与社会风气的不同，女性的社会地位也有很大差异，仕女画的绘画风格也有很大差异。唐代仕女画中所热衷表现的对象是现实中的宫廷女子，通过对女子纳凉、理妆、簪花、游骑等日常起居行为活动的描写，展现了当时上层妇女闲逸的生活和她们复杂的内心世界。画家主要注重的是造型的现实性和真实性，仕女画中女子脸型圆润饱满，体态丰满坚韧，气质雍容高贵，代表了盛唐时期皇家女子的奢靡华贵之美。这种美具有强烈的时代感，具有新的、特殊的的女性审美意识，禁锢色彩淡薄，是唐代仕女画的主要艺术特征。一、基于唐代仕女图的女性意识萌发背景的分析唐朝社会从开国皇帝高祖李渊到玄宗李隆基，历时290多年开创了两个繁荣时期，即“贞观之治”和“开元盛世”。在这一时期，社