目录浅论《红楼梦》对女性形象的继承与创新.15三参考文献…浅论《红楼梦》对女性形象的继承与创新摘要女性形象是社会文化发展的产物，一个民族的审美心理的积淀，是文学创作中的重要一角。曹雪芹在《红楼梦》文中精心塑造了有名字的人物约有七百多人，上至王侯将相，下至贫民和尚、尼姑戏子，其中仅女性人物就四百八十有余，这些女性有闺阁娇女，如林黛玉、薛宝钗、王熙凤及四春等，不是早逝，便是被…，还创作了大量的丫鬟形象，如鸳鸯、紫鹃、晴雯、袭人等，还有令人厌恶的粗俗不堪的婆子等。文中其女性人物之多，性格之异，其命运、遭际之不幸无一重复。本文通过与唐传奇等传统小说进行对比，讨论分析《红楼梦》在女性形象塑造上的继承与创新。关键词《红楼梦》：女性形象：继承与创新Theory of the Inheritance and Innovation of Female Imagesin A Dream of Red MansionsAbstractThe description of female image is the product of social andcultural development,the accumulation of aesthetic psychology of a nation is animportant corner in literary creation.Cao Xueqin in the "Dream of RedMansions"carefully crafted the name of the characters of women about sevenhundred people,up to the princes will phase,down to the poor monks,nuns play,which light women more than four hundred and eighty,these women haveboudoir Women,such as Lin Daiyu,Xue Baochai,Wang Xifeng and four spring,not premature death,is .....also created a large number of maidservants image,such as mandarin ducks,purple cuckoo,Qingwen,Xiren .....there are peopleDisgusting vulgar and so on.The female characters as much as there,thecharacter of the different,its fate,by the unfortunate no repeat.This paperanalyzes the inheritance and innovation of "A Dream of Red Mansions"in thedescription of female images.KeywordsA Dream of Red Mansions;female images;inheritanceand innovation前言我国传统小说作品内容丰富多彩有志怪传奇，历史演义，社会通俗之分。作品中的女性，也是多不胜举，有体轻能为掌上舞以轻盈为美的赵飞燕：有病态娇弱美能沉鱼的西施：还有美到能够雁落、月闭、花羞的，昭君、貂蝉、玉环等等。但是，事实上纵观我国的文学发展史，特别是小说史实际上是一部男性视觉及情怀的文化史，在这部文化史志怪类、历史演义类、侠义类、情爱类等诸多类作品中女性大多处于边缘地位。即便是名留青史的女性，在文学作品中也多不是以主角地位来描写的，女性多只作为男性的陪衬，为显男性英雄本色中的一点风流气度。随着宋明理学的兴盛，封建社会制度对女性管制越来越严，文学领域男尊女卑的观念受到了震动，女性文学地位不再同社会地位同步发展，为女性发声的作品越来越多。虽然不能完全颠倒男女社会地位，但女性完全被束缚压制的局面慢慢发生变化，文学作品对女性的笔墨越来越多。《红楼梦》中塑造大量的各种各样的丰富多彩女性人物，据何绵阶、邢颂恩在《百二十回<红楼梦>人名索引》中统计，《红楼梦》精心塑造了有名字的人物约有七百多人，其中仅女性人物形象就有四百八十多。皇妃贵妇、姑娘小姐、丫环戏子、婆子嬷嬷、尼姑村妪，三教九流，无所不有，这样庞大的人物体系不是凭空捏造出来的，总体来看，《红楼梦》中的女性形象是在继承传统小说女性形象原型和创作方法的基础上塑造出来的，大致有以下几方面。一、小说作品女性地位的设定，唐传奇小说中写女性的篇目多是青楼歌姬，市井俗人，富贵佳人等单一的女性人物做主人公，其他女性配角很少甚至没有，矛盾冲突设定简单，情节线索单一。至明清小说发展到高潮，出现了《三国演义》、《水浒传》、《金瓶梅》等长篇章回体小说，多主角多线索的创作方式加大了人物形象塑造的数量，人物塑造更加饱满。《红楼梦》大量吸收唐传奇小说女性人物，采用多主人公多线索长篇章回的形式进行创作，塑造了大量生动形象的人物典型。二、提到小说作品中的女性，第一个想到的一个词就是“美人”，入文皆美人，历代小说作品皆是如此，便是有那什么个相貌普通的也定是通身灵气逼人。唐代传奇小说中的女性也都具有绝好的容貌，如莺莺“颜色艳异，光辉动人'。”、李娃“妖姿要妙，绝代未有2。”等等。《红楼梦》中的女性是历代小说中人数最多的，书中曹雪芹着力描写了一大批形神毕现，呼之欲出的女性，典型生动的人物，也成为这部小说的灵魂。《红楼梦》女性延续了美人的传统描写了，外貌描写上继承了前人小说人物外貌塑造方法。描写女性的外貌美不外乎从肌肤、眉眼、鼻子、唇齿、头发、腰肩、脸型、脖颈、手脚等，这也是文学作品中被人多次描述的对象，男性眼神扫描下的女性身体特点和男性理想或幻想中的的女性仪态、服饰美，是女性美的全部内容。明清时期，人们对女性审美的规范越来越精辟，其中明末清初李渔《闲情偶寄·声容部》将女性外貌美的基本内容主要概括为四个方面：肌肤、眉眼、手足、态度。曹雪芹出身在清朝这个时代背景下，这种审美规范的自然也影响到了他。曹雪芹在塑造女性形象描述外貌时基本上从这几点出发，“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。”，曹雪芹从唇脸、眉眼等细节处去入手将丰满的宝钗跃然纸上：写黛玉也从眉眼入手“笼烟眉”似蹙非蹙、“含情目”似喜非喜，再加上“态生两厣之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。”，弱柳扶风的身形将燕瘦之态呼之欲出：王熙凤“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”：鸳鸯“蜂腰削背，鸭蛋脸面，乌油头发，高高的鼻子，两边腮上微微的几点雀斑°。”等。大体上曹雪芹完美地重塑了我国古代两大类美女：其一贾元春、薛宝钗等雍容华贵的“环肥”型美人：其二是如林黛玉、晴雯、尤三姐等弱柳扶风的“燕瘦”型美女。第三，曹雪芹在女性外貌形象的描写上大量运用细节描写，人物衣着服饰描1元蘸撰，原趣《传奇》，《异闻集》载此篇，保存原趣，收入《太平广记》488卷，收录时改作《莺莺传》，沿用至今。2《李娃传》又称《汗国夫人传》，是唐代传奇小说之一，共一卷。作者白行简(776-826)。作于贞元十一年(795)，收入《太平广记》484卷。3[清]曹雪芹、高鸮著：《红楼梦》，人民文学出版社1985年版第49回4[清]曹雪芹、高鹗著：《红楼梦》，人民文学出版社1985年版第3回5[清]曹雪芹、高鹏著：《红楼梦》，人民文学出版社1985年版第3回6[清]曹雪芹、高跨著：《红楼梦》，人民文学出版社1985年版第46回