维普论文检测系统VIP PAPER CHECK SYSTEM17.9龙娇论文【原文对照报告-大学生版】报告编号：384c0ef064054c21检测时间：2021-04-2710：09：27检测字符数：9697作者姓名：龙娇所属单位：南阳师范学院全文总相似比复写率他引率自引率专业术语检测结论：26.12%21.41%4.71%0.0%0.0%其他指标：自写率：73.88%高频词：电影，人物，小人，小人物，形象典型相似文章：无指标说明：复写率：相似或疑似重复内容占全文的比重他引率：引用他人的部分占全文的比重自引率：引用自己已发表部分占全文的比重自写率：原创内容占全文的比重典型相似性：相似或疑似重复内容占全文总相似比超过30%专业术语：公式定理、法律条文、行业用语等占全文的比重总相似片段期刊：16博硕：21综合：1相似片段：82外文：0自建库：0互联网：44检测范围：中文科技期刊论文全文数据库中文主要报纸全文数据库中国专利特色数据库博士/硕士学位论文全文数据库中国主要会议论文特色数据库港澳台文献资源外文特色文献数据全库维普优先出版论文全文数据库互联网数据资源/互联网文档资源高校自建资源库图书资源古籍文献资源个人自建资源库年鉴资源IPUB原创作品时间范围：1989-01-01至2021-04-27维普论文检测系统VIP PAPER CHECK SYSTEM原文对照颜色标注说明：■自写片段■复写片段（相似或疑似重复）口引用片段（引用）■专业术语（公式定理、法律条文、行业用语等）编号：17450340914南阳师范学院2021届毕业生毕业论文（设计）完成人：龙娇班级：2017-09学制：4年专业：戏刷影视文学学院题目：浅析中国电影中的小人物形象塑造和意指导教师：王容完成日期：2021-04-30目录摘要(1)一、关于小人物一词的界定(1)二、“小人物”与中国电影(2)(一)“小人物”形象的出现(2)(二)不同阶段的“小人物”形象(2)1、思想的崛起一一左翼电影运动时期的小人物形象(2)2、生活的沉重一一战后电影中的小人物形象(3)3、现实主义的回归一一文革后的小人物形象(3)4、重压下的解放一一新时期电影中的小人物形象(4)(三)价值的实现(4)三、不同电影题材中的“小人物”形象(4)(一)战争题材电影中的小人物形象(5)1、战火中的冲锋者(5)2、平凡世界的可怜人(5)(二)都市喜剧类电影中的小人物形象(6)(三)武侠电影中的小人物形象(7)(四)现实主义题材电影中的小人物形象(7)1、“边缘人”一一社会的遗忘者(7)2、工人一一时代的抛弃者(8)四、“小人物”形象塑造的方法(8)(一)写实的镜头语言(9)2维普论文检测系统VIP PAPER CHECK SYSTEM(二)极具反差的色彩基调(9)(三)具有表现性的声音(9)1、烘托气氛，形成反差(10)1、拉近距离，增强真实感(10)五、总结(10)参考文献(11)Abstract (11)浅析中国电影中的小人物形象塑造和意义作者：龙娇指导老师：王睿摘要：从电影发展初期至今，“小人物”的形象在电影作品中出现得越来越多，很多时候，这些“小人物”往往集结了时代的特征，承载了电影的思想内涵。本文浅要分析了“小人物”在电影发展过程中不同的塑造方法，探究“小人物”在不同题材电影中的塑造特点，并通过视听语言上的塑造手段对“小人物”形象在电影中的意义进行研究。关键词：小人物形象：小人物塑造的意义：电影二十世纪初期，电影放映业的繁荣拉动了制片业的发展与跟进，这时期的中国电影完成了它产业属性上的蜕变。随着社会的发展变化，中国电影在经历了不同的发展阶段之后，也完成了它从无声默片到有声影像，从单一的黑白到绚丽的色彩等科学技术的革新。同时电影文化产业也在不断的自我提升和改变，观众对于电影的质量要求也逐步提高，正是在这样的局面之下，电影不再是作为娱乐消遣的存在而是对于现实对于社会的思考，更加注重了对于电影内容及电影潜在含义的表达。为此，在电影角色的塑造上，电影创作者们不再着重于塑造光辉伟岸的“大人物”形象而是将一个个小而全的“小人物”形象呈现在观众面前。塑造一个成功的人物形象能够将电影所要表达的情绪和情感酣畅淋漓的表现出来，能够深入人心的带领观众一起感受着人物的思想情感，体会着人物的成长历程，这也是“小人物”形象在电影越来越多的原因。一、关于“小人物”一词的界定“在《现代汉语词典》中，‘小人物’一词被解释为一一小型人物塑像；地位不高，没有名望的普通人。从它的字面含义出发，‘小人物’是一个与‘大人物’拥有相反意思的词语，指没地位、没有影响力的人[1](p1079);”从文学形象上说，“小人物”是指一些设定平凡没有什么背景的角色，他们是出身于社会阶层下级的普通人，是微小的底层市民，更是丝毫不起眼的路人甲般的存在。“世界公认的最早出现在文学界的小人物形象是1830年普希金发表的《别尔金》小说集，他开创了俄国文学描写小人物的先河[2](p156),”继而越来越多的世界文学家们将关注点放在了底层的小人物之中。电影作为一门综合性的艺术样式，又有着自己特殊的文学属性，加之早期的中国电影大多都是根据文学作品改编而来的，在小人物的塑造上就自然而然的沿用了“小人物”一词的文学含义，所以电影中的小人物往往也是那些处于社会底层的，物质匮乏没有背景，毫不起眼的平凡人。二、“小人物”与中国电影(一)“小人物”形象的出现追溯中国电影对于“小人物”形象的塑造还要从中国最早开始拍片说起。民国初创期，国产电影运动的出现使得中国电影长故事片数量激增，这个时候的长故事片在总的艺术形态上呈现出了文艺片的样式。再加上当时中国正处于半殖民地半封建社会的制度之下，人民生活水平整体不高，使得电影创作带着浓厚的商业性、娱乐性。这时候的电影观众以中下层的市民为主，他们的整体文化素质和欣赏的水平都相对较低，所以电影对于他们来说只是一种娱乐和消遣的方式，因此许多出于商业投机心理而从事电影事业的制造商们，为了赚钱就大规模的拍了许多影片去迎合这一类观众的趣味。这时的大银幕主要以武侠片为主，在人物形象方面还是以快意恩仇的江湖大侠作为主角，对于小人物还不够重视，直到三十年代“九一八事变”之后，人们的民族意识开始觉醒，再加上当时社会的动荡不安，电影开始与意识挂钩，在影片创作的时候电影工作者们将影片中的主要人物从“大人物”转向了社会底层的“小人物”，也是从这个时候开始，带有主角性质的“小人物”形象开始走进观众的视野之中。(二)不同阶段的“小人物”形象1、思想的崛起一一左翼电影运动时期的小人物形象这个时期的电影工作者们建立了统一的文化战线，以现实主义的创作手法，把目光再次聚焦在底层人民的身3